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《中国人物画通鉴》

发布于:2015-03-16

      随着《中国山水画通鉴》和《中国花鸟画通鉴》的相继出版,我们又推出了《中国人物画通鉴》,至此,经由不同面貌的门类艺术发展史组构而成的中国绘画通史,也就颇具规模了。

      纵观数千年的中国人物画发展史,领略其伦理教化、体道言志之类绘画功能观的流行变易,以及主题、风格、形式技法、美学趣味等等艺术要素和艺术呈现方式的错综延迁,并对人物画在古往今来各种时空条件下不断嬗变着的社会关系作一巡视,是《中国人物画通鉴》的基本宗旨。它以史论交互、点面结合、图文应对的叙述方式,按发展时序分为十册,尽可能丰富系统并且深入浅出地呈现中国人物画史全貌。

      今天我们摘选的第八册《秋风纨扇》从各个角度论述了明代人物画的概况。

      纵观整个明代绘画的发展,派别林立,风格多样,在对宋元绘画资源的选择、重组中呈现出极强的形式自觉。从绘画题材而言,山水、花鸟占据明显的主导地位,人物画由于功能的局限以及塑造的难度,呈现出相对式微的态势。虽在文人画家中兼善人物者寥寥无几,但明初宫廷画家商喜、倪端等与职业画家戴进、吴伟、杜堇等人均以人物取胜,在吸取南宋院体风格和民间技法语言中又能独创一格,尤其是以吴伟为代表的狂逸一路,直接影响了吴门唐寅、仇英,以“有教养的职业画家”身份或“半职业化的文人身份”合力开创了仕女人物画的新风。随着晚明陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬四大人物画家的出现,在题材上进一步拓展,语言上翻新出奇,审美趣味上以“奇古”为宗,整个明代人物画得以振兴。

      按照一般对于明代绘画史采取早、中、晚的三段式分法,明代人物画也呈现出相似的阶段性,当然,这样的三期划分主要选择主流的审美取向和流行的绘画样式,在时间与空间上有一定的交叉重叠。明代初期,新兴的统治阶层出于政治、文化等多方面的考虑,在力图复兴南宋院体风格中重塑大一统的汉文化,其人物画多表现出极强的政教功能和贵族趣味,由此发端的浙派人物画也体现出刚健、狂放之气,在逐渐滑向平民气质中走向衰落;明代中期,吴门绘画由于经济复苏与地域文化自信的重建,开启了雅俗共赏的审美风尚,文人生活图景与仕女人物画成为新的描绘内容;晚明,世俗之风愈演愈烈,一方面,集民间肖像画之大成的“波臣派”极写真之能事,另一方面,立足于个性思潮之上的变形主义画家以“奇古”的面貌引领时尚。


|戴进 溪边隐士图


|朱瞻基 武侯高卧图


|商喜 关羽擒将图(局部)


|吴伟 女仙图


|杜堇 玩古图(局部)


|唐寅 孟蜀宫妓图


|文徵明 二湘图


|陈洪绶 对镜仕女图



《中国人物画通鉴》(盒装 全十册)
卢辅圣主编,定价: 810.00元