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《正色流馨:明清古墨精粹》限量首发

发布于:2019-06-19

古墨,民间收藏之富有,不亚于博物馆。

《正色流馨:明清古墨精粹》

游于尘外 编


顾问

童衍方


策划

赵辉


主编

吴近菴


副主编

李思炀 潘明 胡声隆 周志


编委

唐宏伟 时明昕 李健 李靖



明代隆庆年间直到民国

百种具有代表性的古墨

品阶高 品相佳


痴墨琴舍

隆庆龙香御墨

方于鲁廖天一墨


胡声隆先生

吴申伯百老图墨

吴申伯五清墨


修川居士

金五云登龙墨

吴元养赤水珠墨


周志先生

李士先文犀照水墨

程凤池灵椿年墨


鉴玺楼

梁清标墨


等等

囊括各个时期、种类、产地、制墨者

以及定版者的古墨之特点及多样性



♠️ 墨的小史 ♠️


文房四宝之一的“墨”就是墨锭,由松烟、油烟或漆烟与动物胶等原料混合而制成,加水研磨产生墨汁。从文字记载看,墨的发明可追溯到西周,《述古书法纂》载:“邢夷始制墨,字从黑土,煤烟所成,土之类也。”


1975年,湖北云梦睡虎地一座秦代墓葬中出土了一块圆柱形松烟墨块,是目前考古出土的最早实物。此类墨应以烟粉和胶调制而成,可算是墨锭的雏形。


北魏贾思勰的《齐民要术》最早详细记述了制墨方法,晋卫铄的《笔阵图》也紧随其后,提到要用庐山松烟、代郡鹿胶制墨,可见魏晋时期制墨已经相当讲究。南唐李超、李廷珪父子的出现,是制墨业的第一个高峰。李氏父子避乱迁居徽州歙县,以制墨为生,其墨取黄山松烟,制造精良。因李氏父子在徽州制墨,后世也将他们推为徽墨的奠基人。宋元制墨,直承李氏徽墨遗法,制墨业蓬勃发展,名家辈出,见载者数十人。


明万历吴申伯五清墨



明万历程君房二室翻经墨


明代乃中国制墨业的顶峰期,无论是墨店的规模、数量,还是制墨工艺,都达到了前所未有的高度。墨锭制造经明代墨工和当时文人共同参与,从实用变为兼具赏玩性,成为收藏家争藏的艺术珍品。有明一代墨家,尤以万历年间程君房、方于鲁两家为最。两家争奇斗艳,延请名手绘制墨模画稿,重金聘名刻工镂刻墨模,提高了墨锭的艺术性。程、方两家分别将所制墨品刊刻成书,有《程氏墨苑》和《方氏墨谱》传世,仅程君房一家就有墨品五百余种。清初制墨尚承晚明遗风,甚至还能超越明制。然自清中叶始,制墨业受战事影响严重,及至太平天国之乱,安徽成为主战场,名店几近毁灭,硕果仅存的几家墨店元气大伤,工艺大不如前。


♠️ 古墨收藏 ♠️


就收藏而言,墨是个比较特殊的门类。因其不仅可以赏玩,还能使用,是为数极少的消耗性藏品。但正因为墨是消耗品,所以能传下来的古墨数量有限,要有系统地收藏,极为不易。


明隆庆龙香御墨


传世品中,唐宋墨已鲜绝,除日本正仓院藏有一锭唐开元四年墨外,最早的便是明代制品。综览全世界各大博物馆,明墨的总数不超过一千笏,流传在民间的更是难得一见,已然墨中珍品。清代墨存世量较大,是当今古墨收藏的主流,仅北京故宫就有五万余笏,总量远在明墨之上。


清康熙吴天章凤纹贡墨


古墨有产地、墨家、等级之分。自李氏父子始,我国制墨业中心就一直是徽州,到明清时期,衍生出歙县派、休宁派和婺源派三支重要的派系。三派制墨供应对象、装饰风格各有不同,每家每店所制墨品也都有等级高低。笼统分之,一是御墨,即供内府皇室所用,等高质好,墨中精品;二是贡墨,是封疆大吏进贡之品,多延聘名工,选材制作不惜工本,清墨中最上乘者;三是私家定制墨,种类最多,定制者身份、地位不同,墨品等级亦有不同;四是市售墨品,亦有高低之别,昂者如汪近圣所制“惜如金”,每斤墨售价高达四十五两纹银,其质地毫不逊于定制墨。


♠️ 古墨选三 ♠️


明万历吴申伯百老图墨

直径16厘米,厚2.4厘米,重550.1克



正圆形,通体漆衣。两面为“百老图”,一面左上有篆书“梧竹居”方章。一侧隶书阳文款“溪提金汁胜兴”。另一侧阳文楷书款“万历己亥年吴申伯制”。



吴申伯墨,无一不精,几驾程、方之上,考历代藏墨家,仅尹润生藏“百老图”一笏,列为《墨苑鉴藏录》第二品。此墨与尹润生所藏同式,制作精好,又栖原漆匣中,视尹老所藏者,当重之。款署“万历己亥年吴申伯制”,万历己亥去今之己亥,已过七甲子,计四百二十春秋。



明崇祯吴元养赤水珠墨

直径7.2厘米,厚1.1厘米,重56.4克


圆形,两面皆有花瓣纹漆边。一面八宝纹,中间“赤水珠”三字,填金、蓝色,下有“吴元养制”小印,填金。一面“双龙戏珠图”。



《四家藏墨图录》著录赤水珠墨一笏(今归故宫博物院),与此墨出于同一墨模。惟彼墨无磕碰而字口颜色已脱落,此则略有磕损而字口金蓝颜料痕迹尚在。墨面清灰而略泛蓝光,崩口黑而无光,松烟之制无疑。墨上镌刻刀工精熟,刀法圆润,已开清代精丽之风。

吴元养名见清初孙承泽撰《砚山斋杂记》(传):“延陵吴元养墨,篆书。崇祯年造,楷书。镇纸式。”知其制墨于崇祯年间。吴元养传世制品除前述镇纸式墨外,著录者仅见赤水珠墨一笏半,半笏藏于日本、一笏藏故宫博物院。“赤水珠”墨名当源于黄帝赤水遗玄珠之典故。此墨得于东瀛,曾藏日本百余年,原藏者贮存于紫铜鎏金墨盒内。明代制品传至今日极为不易,大多残损或经使用,此则完璧,弥足珍贵。


清道光赵次闲五百斤油墨

长7.4厘米,宽1.9厘米,厚0.6厘米,重13.1克


长方形。一面阴文仿金农漆书“五百斤油”,填金,另一面右上阴文隶书“吉祥室选烟”,左侧阴文行书“道光十年,次闲题”。填金。一侧有阳文楷书款“歙曹素功法墨,来孙尧千制”。


“五百斤油”墨由金农创制于乾隆年间,此后墨家纷纷效仿,遂成一时名品。汪节菴墨店更以“五百斤油”墨为市售第一品,定价每斤二十五两纹银。赵之琛仍以“五百斤油”作为自己定制墨的墨名,字体也仿漆书,恐也是对冬心先生的一种仰慕。



曹氏墨店约在乾隆晚期(一般认为在乾隆四十七年,1782)分产为引泉、德酬、尧千三支,其中德酬、尧千两支迁往苏州经营,之后合并为一家。然而初到苏州时曹氏并无制墨作坊,尧千氏墨均由安徽本地运来贩售,多是市售之品,故嘉道时期直至尧千氏同治三年(1864)迁往上海之前,定制墨而有尧千氏款者相当少见,见载仅数笏而已。此墨之制在道光十年(1830),正是尧千氏在苏州营业时期。赵之琛不在安徽定制墨而去苏州,其中原委,不得而知。然作为道光年间尧千氏制墨之证据,此墨价值不可轻视。




赵之琛(1781—1852),字次闲,号献父、献甫,又号宝月山人,斋号补罗迦室。钱塘(今浙江杭州)人。西泠八家之一。八家之中黄易、奚冈、陈鸿寿、赵之琛均有订版墨传世。其中黄易、奚冈和陈鸿寿墨前人皆有著录,赵之琛墨则为仅见。


♠️ 专门著录 ♠️


此外,古墨收藏颇有传统,如东坡居士不仅蓄墨,还自己亲自点烟造墨。宋元以降,蓄墨之风日盛,明清两代更是藏家辈出。清代、民国时期著录名墨的专著不少,如张长人《雪堂墨品》、宋荦《漫堂墨品》、孙炯《砚山斋墨谱》、汪绍焻《纪墨小言》、邱学敏《百十二家墨录》、郭恩嘉《知白斋墨谱》等等,所录名品众多。解放后,张子高、张䌹伯、尹润生、叶恭绰四人集所藏明墨近百笏,合成《四家藏墨图录》。继之者周绍良专著《清墨谈丛》,系统化整理清代墨店名录,为后世藏墨者必备参考书。


改革开放后,不少人重拾对古墨的爱好。但综观目前的古墨收藏,参与者尚较少,原因有二:一是古墨鉴别门槛高,除须了解制墨工艺,还需文史修养,否则易遭赝品蒙骗;二是古墨收藏的参考专著不多,前述清代民国诸家所著,虽品类丰富,但条件所囿,没有图片,至多只有拓片,若按图索骥,往往易堕误区,而几大博物馆虽有文房类书籍面世,不乏印刷精美者,然所录古墨数量有限,成不了系统的参考书。



本书精选了明代隆庆年间至民国时期的代表墨品一百种,其中有御墨、贡墨、市品高级墨,更有不少文豪大儒的私家定制墨,品级之高,国内首见。并附民国时期所制的明清古墨拓片十数种,亦皆罕见之品。希望此书能成为广大古墨爱好者的参考范本,以利文房之佐。


♠️ 目录 ♠️




♠️ 精彩内页 ♠️

内文摄影 李烁

♠️ 书影 ♠️